Från Göteborg till Dresden och tillbaka
Vi på Kreativa Europa Desk Sverige – Kultur ställde några frågor till Saga Björklund Jönsson. Saga är en av de aktörer som beviljats stöd för resor och utbyte genom Kreativa Europa och Culture Moves Europe. Ett stöd som enligt Saga är nödvändigt för att hon, tillsammans med sin tyska kollega Nicola Bremer, ska kunna driva kompaniet The Mainstream Official.
Hej Saga!
Berätta om dig, vem är du?
Jag arbetar som showartist, regissör, kompositör och koreograf. Jag är en del av de fria grupperna Bataljonen och The Mainstream Official. Det är också inom dessa grupper jag framför allt verkar och driver olika typer av konstnärliga projekt. Jag arbetar också ibland hos andra frigrupper och på institutionsteatrar såsom GöteborgsOperan, Riksteatern i Sverige och Stadsteatern i Dresden för att nämna några. Inom Bataljonen driver jag ett återkommande projekt, tillsammans med Hanna Morau, som går ut på att vem som helst får delta på och bakom scenen – BATALJONEN DROP-IN. Vi jobbar utifrån devisen att ‘hög konstnärlig kvalitet’ inte existerar i syfte att vrida samtalet kring kvalitativ scenkonst och på så sätt bryta mark för nya verk att skapas på gamla arenor. Eller tvärtom, öppna upp för nya perspektiv, fler människor, berättelser och andra viktiga komponenter som i dag saknas eller får stå tillbaka till förmån för idén om hög konstnärlig kvalitet. The Mainstream Official är ett kompani som arbetar med musikal, performance, text och musik. Det var för att arbeta med en ny föreställning med The Mainstream Official som jag fick mobilitetstödet Culture Moves Europe.
Vilken typ av resa sökte du för?
Jag bor i Göteborg medan dramatikern, regissören, scenografen och videokonstnären Nicola Bremer, som tillsammans med mig skulle skapa föreställningen, bor i Tyskland. Jag fick stöd för att resa till Dresden i Tyskland och arbeta fram föreställningen Deep Fried State som senare hade premiär på Atalante i Göteborg. Deep Fried State är en surrealistisk utforskning av kraften i sociala mediers inflytande, gränsen mellan autenticitet och bedrägeri i vår hyper-uppkopplade värld, och politisk transformation. Föreställningen, som jag framför, är en blandning av klubbkonsert, stand-up comedy, teater, videoinstallation och filosofisk debatt. Jag har också skrivit musiken som spelas.
Hur fick du reda på möjligheten att söka stöd inom Kreativa Europa och Culture Moves Europe?
Jag klickade mig runt på olika hemsidor för att se vilka stöd vi skulle kunna söka och råkade av en slump hitta denna utlysning som verkade passa oss. Vi sökte massor av stöd och fick många avslag och några bifall. Under resan till Dresden hittade vi på och byggde scenografin under ledning av Steffi Rehberg. Vi arbetade med text, musik, koncept och video och fick alla spridda zoom-idéer på plats när vi kunde vara i samma fysiska rum. Som vanligt hände mycket i pauserna mellan våra arbetspass.
Har du något tips till andra som vill söka?
Mina bästa tips till sökare är att söka många olika bidrag och inte lägga hela sin själ i någon. Räkna med flera avslag innan bifall. Jag brukar också se ansökningsprocessen som ett sätt att lära känna och utveckla projektets struktur, för det brukar ansökningarna tvinga mig till. Då känns det som att oavsett om jag får stödet eller inte så har jag arbetat med min idé och gjort den tydligare och bättre.
Intervjun togs fram för Kreativa Europa i fokus 2024/2025.